近期，我沉浸于阅读门罗的《逃离》，这激发了我构思短篇小说的灵感。然而，我陷入了困惑，不知该如何着手，创作的广度应如何把握？是细致入微地描绘细节，还是巧妙编织情节？若选择细节，作品或许能更上层楼，但我又急于完成，心中总想迅速收尾。至于人物设定，是采用多角色全景式还是单一角色的拉幕式？我个人更偏爱前者，因为我想要讲述的不仅仅是一个故事，而是一部渐进式的“电影”。若主角寥寥，恐怕难以充分展现门罗币的独特魅力。你的看法如何？我为此感到高兴。我也在逐渐理清自己的思路，豁然开朗。写作固然艰辛，真想放下笔，但生活中似乎没有其他更有趣的事物。最终还是决定继续写作。诚然，我可能无法写出佳作，也不抱有这种期望。期望写作的艰辛，不如保持内心的轻松，不必迎合他人，随性而行。门罗的作品为我提供了许多启示。去年阅读戈迪默的短篇小说，感觉口味过于浓郁，不太符合我的口味。至于加缪，我尤其喜爱他早期的散文。前年阅读的《快乐影子之舞》是他的第一部短篇小说集，而今年的《逃离》在写作风格和手法上与前者有着显著的差异。《逃离》在小说技巧和题材的捕捉上显得更加娴熟，你对这一点有何见解？实际上，门罗的视野非常宽广，否则她无法从高处入手，看似她描绘的是普通人物，实则蕴含了她丰富的知识储备，她的阅读量相当惊人，这是我的感受。实际上，要描绘女性与农村，山东女作家孙惠芬的作品不容忽视。这些琐事，你有什么感想吗？关于戈迪默，我并不喜欢她作品中浓郁的个性气息，当然，我并非指个性本身，而是作品中体现出的种族、政治等元素。我认为小说中还是避免这些为好，当然，这见仁见智，你认为呢？
在门罗的人物塑造中，他们都带有一种底色，我暂时无法明确这究竟是什么，也无法理解所谓的“门罗币”。我们每个人也都有自己的底色，无论何时何地，我们都无法摆脱它。然而，江峰似乎试图超越这种底色，这是一个值得深入探讨的现象，也是一种现实中的突破。
门罗的短篇小说和中篇小说，看似可以扩展成长篇巨著，但她却选择以短篇和中篇的形式呈现，这确实是一种独特的写作技巧。作品中同样存在着一种底色，这是一个问题。也就是说，每个人都在自己的立足点上，这也是一个值得深思和探究的课题。让我们慢慢来，不必急于求成。
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